小区景观设计的主要形式小区景观设计是所指在小区内建构一个具备形态、形式因素包含的更为独立国家的，具备一定社会文化内涵及审美价值的景物。它具备两个属性：一是大自然属性，作为一个有光、形、色、体的可感因素，一定的空间形态，更为独立国家的并易从区域形态背景中分离出来的客体。
二是社会属性，具备一定的社会文化内涵，有观看功能，提高环境及用于功能，可以通过其内涵，引起人的情感、意趣、误解、移情等心理反映，即所谓景观效应。景观设计的宗旨就是为了给人们建构休闲娱乐、活动的空间，建构舒适度、宜人的环境。
而景观设计师的职责就是协助人类，使人、建筑物、社区、城市以及人类的生活同地球人与自然共处。目前，风行的小区景观形式大体有以下几种： 欧洲古典园林景观形式 17世纪，园林史上经常出现了一位首创法国乃至欧洲造园新风的杰出人物勒诺兹（AndreLeNotre1613-1700），法国园林即由他首创。
中国称作古典主义园林。纳？诺特的造园保有了意大利文艺复兴庄园的一些要素，又以一种更加开朗、华丽、宏大、平面的方式在法国重新组合，建构了一种更加贞尊贵的园林，执着整个园林宁静广阔，统一中又富裕变化，富丽堂皇、雄伟壮观的景观效果。
在中国的圆明园，由于乾隆皇帝的猎奇，也修建了仿效法国园林的西洋楼。 追溯到一个世纪以来园林设计领域的发展与变化，无论哪种风格都对现代园林产生了普遍的影响。
在上个世纪园林景观发展的基础上，20世纪欧洲各国经常出现了众多的设计风格，产生了一些十分有影响力的学派。 1、法国现代园林风格 法国现代园林风格最初反映是在1925年巴黎举行的国际现代工艺美术展上，人们看见了一些具备现代特征的园林，代表作为建筑师斯蒂文斯设计的用十字形横截面的支柱和极大抽象化的混凝土块的人组铸就的四棵一模一样的红色的树，以及由古埃及瑞克福设计的光与水的花园（GardenofWaterandLight）。展出揭露了现代景观设计新的一幕。
法国现代景观设计超越了传统的规则式或大自然式的束缚，使用了一种当时新的动态平衡线条，具备反感的几何性，但又不是抽象化统治者下的静态平衡，是点状的几何式的反映。 2、现代巴洛克风格 现代巴洛克风格的特点是景观设计作品中运用大量的曲线。该风格代表人物是巴西的景观设计师布雷马克斯。
他的作品拓展了古老的花坛的形式。他设计的曲线的花床，如同一支包括水分的画笔在大地上所画出有艳丽的笔道。用花床容许了大片植物的生长范围，但是从来不遮荫植物，这与巴洛克园林的模纹花坛具有本质的区别。
他用植物叶子的色彩和质地的对比来建构美丽的图案，而不是主要靠花卉；将这种对比扩展到其他材料，如沙砾、卵石、水、铺装等。他的种种设计语言至今在全世界广为传播。
3、巴拉甘风格 巴拉甘风格的景观设计将现代主义和墨西哥传统结合，拓展了现代主义的新途径。他经常是建筑、园林连同家具一起设计，构成具备独特个人风格的统一人与自然的整体。园林以暗淡、彩色的墙体与水、植物和天空构成反感鲜明，建构宁静而富有诗意的心灵的庇护所。他作品中的一些要素，如彩色的墙，高架的水槽，和救起口的瀑布等早已沦为了墨西哥风格的标志。
4、加利福尼亚学派 加利福尼亚学派的典型特征为：简练的形式、室内外必要的联系、可以布置花园家具的、座落在住宅的硬质表面，小块的点状的草地、红木平台、木制的长凳、游泳池、烤肉架以及其他玩乐设施。围篱、墙壁和屏障建构了私密性，现有的树木和新建的凉棚为室外空间获取了荫凉。有的还糅合了日本园林的一些特点：如平坦的苔藓植物、蕨类植物、常绿树和大自然装饰的石块。它是一个艺术的、功能的和社会的线条，每一部分都综合了气候、景观和生活方式而细心考虑过，是一个本土的、时代的和人性化的设计，及符合舒适度的户外生活的必须，确保也非常容易。
加利福尼亚学派使美国花园的历史从欧洲风格的兴起和剽窃改变为对美国社会、文化和地理的多样性的拓展。 加利福尼亚学派 加利福尼亚学派的典型特征为：简练的形式、室内外必要的联系、可以布置花园家具的、座落在住宅的硬质表面，小块的点状的草地、红木平台、木制的长凳、游泳池、烤肉架以及其他玩乐设施。
围篱、墙壁和屏障建构了私密性，现有的树木和新建的凉棚为室外空间获取了荫凉。有的还糅合了日本园林的一些特点：如平坦的苔藓植物、蕨类植物、常绿树和大自然装饰的石块。它是一个艺术的、功能的和社会的线条，每一部分都综合了气候、景观和生活方式而细心考虑过，是一个本土的、时代的和人性化的设计，及符合舒适度的户外生活的必须，确保也非常容易。加利福尼亚学派使美国花园的历史从欧洲风格的兴起和剽窃改变为对美国社会、文化和地理的多样性的拓展。
中国古典园林景观形式中国的造园艺术，以执着大自然精神境界为最后和最低目的，从而超过虽由人作，宛自玲珑的审美旨趣。中国园林景观的内涵意境，是中国园林传统风格和特色的核心。
所谓意境，意是寄情，境是时逢物。情由景生，景由心建，景情交融而产生意境。古人又说道：情与景遇，则情愈多浅，景与情会，则景常新。
所以意境彰显艺术以灵魂，灌入以生气，化景物为情思，逆心态为画面，对景观产生意象含蓄，情致优美，具备日月于物外之情，玄外之音，所画外之境，味外之致的类似魅力。在审美活动中，高度充分发挥了意想思维的能动性，唤起心灵建构出比之于实际的景物近为非常丰富的艺术情趣。在留心感觉中，让游者从身入心入情入至神入，心领神会中引人入胜，耐人寻味，提升到深层性崇高的精神世界，这是中国园林艺术传统中的审美心理结构，都是创建在内心境界的基础上的心物感应器和兴到神会的审美价值，而西方园林文化惟独缺少意境这一灵魂的审美内涵。
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